Какие советы, как написать хороший диалог по сценарию

Отличный вопрос !!! Умение писать отличные диалоги - одна из самых серьезных проблем, с которыми сталкиваются начинающие писатели. Откровенно говоря, это первое место в моем списке, потому что нам приходилось отказываться от стольких сценариев, когда я читал. Лучший совет, который вы можете получить при написании диалогов: постарайтесь вообще не писать. Я знаю, что это должно звучать безумно, но слишком многие начинающие писатели совершают ошибку, рассказывая всю историю в диалогах, а фильмы работают по-другому. Это создает плохие, пояснительные, неестественные диалоги - проблема, с которой сталкиваются многие начинающие писатели.. Есть веская причина, почему Голливуд за последние 60 лет разработал очень хороший способ разработки сценариев. Это способ, среди прочего, прокладывает путь к написанию более качественных диалогов.. И этот путь идет следующим образом; Сначала вы записываете свою историю в формате питча (или логлайна), затем превращаете этот шаг в одностраничный синопсис, и когда это будет сделано, вы расширяете его до пошаговой схемы или обработки (или обоих), а затем, наконец, сценария. На каждом этапе этого процесса вы рассказываете свою историю без диалога. Все, что мы знаем о персонажах, их эмоциях, мыслях, о том, чем они зарабатывают на жизнь, какова их предыстория, рассказывается только в действии. - Что делают персонажи, а не то, что они говорят. Искусство написания сценария - это искусство, которое заключается в раскрытии персонажей через их действия.. Как только вы это сделаете, вам больше не нужно будет использовать диалог для «рассказа истории». Вы освободили диалог от тяжелого бремени рассказывать историю. И в результате вы получаете более естественный, реалистичный и еще более драматичный диалог.. Вспомните сценарий Тарантино к «Криминальному чтиву» и вспомните знаменитый диалог с чизбургерами. Подумайте, что делает эта сцена. Здесь у нас есть два наемных убийцы, которые собираются убить некоторых людей, которые должны своему Боссу много денег.. Как мы все это понимаем? хоть диалог? - нет, своими действиями. Они приезжают на место, достают из машины ружья и стреляют в ребят. Все важное рассказывается в их действиях. Плохой писатель втиснул бы все это в диалог, например; -- ВИНСЕНТ: Вы знаете Жюля, моего друга и коллегу; Вы знаете, куда мы идем сейчас? ДЖУЛС: Ты говоришь мне. ВИНСЕНТ: Мы собираемся исполнить очень и очень сложный хит. Некоторые ребята должны нашему боссу много денег, но они забыли заплатить ему, и теперь нам нужно нанести им очень тяжелый удар.. ДЖУЛС: Хит? ВИНСЕНТ: Да, это то, чем наемные убийцы, работающие на мафию, зарабатывают на жизнь, понимаете. И мы наемные убийцы, помните? ДЖУЛС: Конечно, я помню, Винсент. Это то, чем мы зарабатываем на жизнь. -- Вместо этого Тарантино знает основное правило сценария: показывай, не говори. И поскольку он последовательно рассказывает обо всем посредством действий персонажа, теперь он может освободить диалог и позволить ему быть обо всем остальном.. Теперь персонажи могут вести светскую беседу, менять тему, делать паузы, говорить непоследовательно - как и большинство из нас, когда разговариваем в реальном мире. как это: ВИНСЕНТ: Ты будешь копать больше всего. Но вы знаете, что самое смешное в Европе? ДЖУЛС: Что? ВИНСЕНТ: Это небольшие различия. Много того же дерьма, что и у нас здесь, они там, но там они немного другие. ДЖУЛС: Примеры? ВИНСЕНТ: В Амстердаме пиво можно купить в кинотеатре. И я не имею в виду бумажный стаканчик. Подают стакан пива, как в баре. В Париже пиво можно купить в MacDonald's. Кроме того, вы знаете, как в Париже называют четверть фунта с сыром.? ДЖУЛС: Они не называют это четвертьфунтом с сыром.? - Но кроме этого, вот еще несколько простых советов для новичков:

1. держите диалог коротким и простым.
2. Избегайте монологов. Разрежьте это на обмены между персонажами
3. Убедитесь, что каждая строчка, которую вы пишете, посвящена эмоциям. Даже если предметом обсуждения является какое-то банальное изложение, нужно отказаться. Вместо этого сделайте это своими эмоциями.
4. Не позволяйте персонажам открыто говорить или выражать свои эмоции в диалоге. Пусть делают это косвенно в подтексте. Например

ВМЕСТО ПИСЬМА: Энни: Ты придурок. Напишите: Энни: ты была такой милой.. Сообщение то же самое, но во второй раз оно произносится в подтексте.. Дайте всем своим персонажам уникальный голос. - голос состоит из множества факторов, таких как; словарный запас, длина и структура предложений, диалект, социолект (В каком социальном классе был воспитан ваш персонаж - разница между человеком, выросшим в Бенсонхерсте, Бруклин, и человеком, который приехал из Верхнего Уэста) и Chronolect (в каком периоде времени воспитывался ваш персонаж - разница между человеком, который вырос в 1930-х годах, и кем-то, кто вырос в 1980-х) Но давайте сосредоточимся на длине предложения. Посмотрите на это: КЭРОЛ: Нам нужен этот вентилятор?? БЕН: Нет, мы не. Кэрол: Мне очень не нравятся фанаты.. БЕН: Я выключу, детка. - Заметили, что их предложения почти одинаковы по длине? Давайте придадим им характер, дав каждому из предложений разной длины: КЭРОЛ: Нам нужен вентилятор?? БЕН: Нет. Кэрол: Мне очень не нравятся фанаты.. БЕН (выключает вентилятор) - Теперь Кэрол разговорчивый, а Бен молчаливый. Надеюсь, что это ответ на ваш вопрос. Если нет, у меня есть еще много советов. Удачи afisha.ngs.ru
forum.ngs.ru
sp.ngs.ru
borisoglebsk.net
gasnet.ru
stmotors.ru
probox-club.ru
500px.com
amur.info
facepla.net
sphynxportal.com
honda-bros.ru
start4you.ru
intensedebate.com
cn.ru
cn.ru
forumklassika.ru
forum.balletfriends.ru
sway.office.com
social.msdn.microsoft.com
fastor.ru